位于德尔班树林茂密的郊区，一件令人惊艳的事情正在发生。 南非及英国工程师的热情与动力所创造的，一股潜藏于高级音响的新动力，正将前所未见的科技注入世界一流的扬声器产品当中。
Vivid Audio 产品每个部分都是独一无二的，在其他扬声器产品无法找到，每项元素都精雕细琢：我们用创新及全新的分析方式，让每个元件达到最好的表现。 设计、组合自身品牌的单体，并让所有的音箱能够轻松放在家中，Vivid Audio 在这方面引领群雄、无人可及。
Philip Guttentag带领德尔班的制造工厂，于2000年与前B&W董座Robert Trunz简短会面后，第一次有了创造高级扬声器的构想，Robert还建议他邀请一位老朋友加入他们的团队。
根基于英国布莱顿地区，Laurence Dickie为B&W Matrix 发明者、及旗舰产品NautilusTM 、Turbosound PolyhornTM、DendriticTM 等专业扬声器号角系统的设计者，因此他一举成名。 Dickie带着改进监听扬声器的理想，替这间公司带来创新的概念。
Philip Guttentag带领德尔班的制造工厂，于2000年与前B&W董座Robert Trunz简短会面后，第一次有了创造高级扬声器的构想，Robert还建议他邀请一位老朋友加入他们的团队。
根基于英国布莱顿地区，Laurence Dickie为B&W Matrix 发明者、及旗舰产品NautilusTM 、Turbosound PolyhornTM、DendriticTM 等专业扬声器号角系统的设计者，因此他一举成名。 Dickie带着改进监听扬声器的理想，替这间公司带来创新的概念。
南非Vivid Audio品牌音箱 最明显的特色，就是音箱并不是典型的方盒子设计，这是有原因的，而不仅仅只是为了美观所做的决定。
声学介绍
回溯到1930年代一系列的古典实验，Harry Olsen博士将全音域单体，放置于大小相近、形状不同的木箱中，他清楚的展示，当音箱外型为大球体时，能有最流畅的响应，且表示最糟形状的其中一种为方形角柱。
虽然有这个代表性的实验，但是现今为了节省成本，大部分的扬声器仍使用板材切割，外型仍是典型的方形设计。
在Vivid Audio，我们做了这个决定，从一开始，我们的绝对不向这样的价值观妥协，我们积极的寻找制作材料与方式，能让我们拥有充分自由设计扬声器的空间，也能让扬声器拥有最佳的表现。 因此，我们的音箱在高音单体与中音单体周围的曲线非常的流畅。
另一个方形设计的缺点，就是音箱箱壁本身的性能，任何片状的材料在某些特定的频率会产生共鸣，所以此材料不能影响单体的运作范围，很明确地，这个材料应该要又稳固又轻量，但透过不同的使用情况，可以增加其优势。 其中一个将频率提高的方法，就是将面板弯曲，另一个方式则是以相同的间距支撑面板。 有些方形木箱的设计，就是使用交叉穿孔板矩阵，相互交叉，在小范围的效果非常好，但是在顶端和底部，这样的矩阵就没有那么好的效果。
Vivid的音箱为双曲线设计，上方和下方为锥形设计，这些区域比较小，拥有较紧的曲率，所以不需要由上到下的支撑，侧边的支撑装置能有很棒的优势，因此每个单体和通道的缝隙也都使用了支撑装置。 透过使用铸型或真空复合材料，不仅能够给我们设计外型的自由，也能让我们使用各式各样不同的喷漆上色。
碳纤维外围加强圈
20年前，由技术总监Laurence Dickie所研发，在第一中断模态上使用碳纤维外围加强圈，以增加频率;在那之后就成为所有Vivid Audio球顶形扬声器激励器的核心，后来经过改良与最佳化，并申请专利。 与一般的金属凸盆震模相比，使用这样的技术，能让性能提升两倍。
与一般方形音箱不同的是，Vivid Audio使用了独特的圆滑外型，为了要让您更加了解为何使用圆滑外型能带来更棒的表现，我们从两种情况来观察声音是如何表现的。 首先，我们先看一下圆滑的音箱外型，如何让高频表现更佳。
根据声学设计的音箱─中频与高频
声音能量借由压力波传送至空气中，但这些波如何被外界环境互相影响，并不直观，最难捉住的概念，就是扬声器传出的声波，如何被尖锐的音箱边缘所反射。 对于声音在坚硬表面如何反弹，我们相当熟悉，那就是你对平滑的墙壁大喊时所产生的回声。 想象在单体的两边放着两个平板，声音从墙壁上弹开时，就像池中的波纹一样跳跃。
当音箱边缘没有坚硬的表面影响，只有空旷的空间的时候，甚么事情会发生呢？ 当声音从音箱内传到外面时，其中一边，沿着有时被称为半空间的平坦音箱前体滑行，这个声波碰触到音箱边缘，产生了半球型的声波;最后，我们发现音箱从原本一边有界限到完全空旷的改变，就跟声音在坚硬表面跳动时，边缘产生许多负回声一样，令人震惊。
从尖锐的中断所产生的再辐射，也就是衍射，有时也是军用飞机的设计师所相当关注的地方，他们的设计的目的就是尽量减少雷达反射，这样才能够避免侦查，举例来说，B1轰炸机的雷达信号，只有其前身B-52的百分之一。
要达成这样的优势，就是让表面尽量保持平滑，所以，再辐射是如何影响扬声器的表现呢？ 有些声音很直接的传送到听者的耳朵里、有些声音从角落弹回，然后再回到听者的耳朵内，接着听者的耳朵，就会将这个声音与单体直接传来的声音混合在一起。 取决于波长还有听者所在的位置，声波有的时候会增加，有时会消失。 这样的互相影响，在Olsen中显现了响应的不规则情况。
以弯曲箱体来说，因为其没有任何锋利的边缘，所以没有任何影响，聪明的交叉设计，再加上其他技术，能直接减少扬声器前端产生的干扰。 但当你将扬声器放在有反射墙的一般房间内，你会先听到主要的声音，然后紧接着不规则的离轴输出，因此，主观结果来说，尖锐的角落仍产生了声染色。
用单一的流线取代平坦的隔板和尖锐的边缘，那就表示，再也没有任何一个点，可以让声音空间从半空间转变为全空间;也就是说，其只出现平滑的离轴响应，不会出现任何干扰。 另外，很多扬声器系统常有的缺点，就是频散在不同单体之间会跳动。 当典型锥形中音单体的频率，接近跨越单体的这个点（2-3kHz）时，声音会集中于紧密的注射束中，但立在小隔板上或自由空间内的小单体，其范围的下端，会产生很大的频散。 在轴上听的时候，响应曲线穿过交越，离轴就会产生过多的高频。 这些多余的高频会从房间墙壁反射，然后进到听者的耳内，产生了过亮平衡的主观效果。
根据声学所设计的音箱——低频
频谱低音的底端，我们所在意的，不再是如同自然波纹的声音，而是空气的流动。 Vivid Audio扬声器使用通风式的音箱，也就是使用链接音箱内部与外部的优化管，降低低频失真的情况。 因此从低音单体后面输出的声音，能让通道中的空气进出特定频段的低频。 对某些低频来说，扬声器系统的主要输出必须通过这个通道，其中的优点包含降低声波纸屏与减少失真，但仅限通道内的空气顺畅流通的时候。
一般来说，开放式音箱系统，只使用简单的长管，但并不在乎其种类，当空气在管子里流通的时候，会听到一个特殊的轧轧声，激励电平增加的时候，这个声音就变得更加明显。 造成这种失真的原因是端流，当需要的气流转变成无用的漩涡，就成为端流，端流通常是因为瞬间改变流动的流体方向而造成的，当你在水中挥动你的手或者是看一下船后方时，你很容易看到它;当你咬紧牙齿发出嘶嘶声，或是听到战斗机引擎的吼声时，你会听到它。 每一种情况下，能量消散成余热时，原本顺畅流动的能量，会变成快速旋转的涡流。
稍微看一下任何流体运动有问题的设计，就可以发现一个简单的解决方法——就是让它流动。 像是鱼或飞机，是看不到任何锋利表面的，所以同样的方式也可使用在扬声器系统上。
Vivid Audio扬声器使用低音通道，且在内部与外部端的喇叭张开部分，使用轻柔材质，因此能够传出比任何一般电子管更棒的低音表现。
链状半球形外观
在Vivid Audio，我们信任活塞式单体在每个频谱的使用效能，因为根据我们的经验与实验，无论其拥有多好的控制能力，仍可以听到盆分裂（cone breakup）所产生的声染色。
有的时候，我们会觉得声染色可以产生不错的效果，但是这样的效果，应该要在录制音乐时使用，而不是在播放音乐的时候产生。 为此，所有Vivid 的振膜都使用电脑辅助有限元分析，以产生最佳的第一截止频率。 以中低音C125纸盆振膜来说，经过这个过程后，最后产生了特殊形状的中央球型振膜，不仅仅能够防止灰尘，也是不可或缺的结构元素。
以D50中音单体与D26高音单体的球形振膜来说，中间经过了两阶段的改善，才能够做成目前标准的金属振膜。 在一般的球型铝制振膜的周围，使用高系数碳纤维圈，是设计师Laurence Dickie在二十年前灵机一动的想法，其产生的效果，为运用明显的因素将第一截止频率往上推。 少部分的制造商不断运用这样简单的小技巧，但是Vivid Audio将这个过程往下一步推进;重新改善的外观，能把这个技巧的优势发挥到极致，我们使用旋转链，并以自然悬挂在两边的形式，最后产生的第一截止频率，比先前高了八度，而且还是使用简单的球形铝制外壳所达成的。
所有的振膜皆使用电镀铝合金，与钛和镁相较下，为稳定度与密度的最佳结合，而且我们认为与其他外国的元件相比，这是最理想的价格，也能产生最佳的表现。
高一致性机板
Vivid Audio机板以铝压模铸件制成，结构独特，里面12个支柱的高宽比特别低，且排列得相当整齐，能使障碍减到最少。
基本上，喇叭的机板跟磁铁、弹性支撑、音圈与纸盆装置应该处于相对位置。 理想的情况下，纸盆后方，应该不能够有任何东西，因为可能会造成共鸣、共振，或是振膜后方产生的声音会有扰动，这会影响到声音的自由移动与从前方产生的声音 。
许多早期的机板采用上方穿孔的压制金属盘，因此，有相当严重的共鸣与反射的问题，讽刺的是，早期的磁铁系统普遍使用磁场音圈或者是Alnico，通常所占的区域较小，但是因为简单机板的诞生，这样的潜在优势通常会完全丧失。 设计较佳的喇叭采用压铸铝制机板，但通常更广泛的使用支柱，因为这能够简化模具的设计。 从后方障碍物的观点来看，陶制磁铁的诞生，绝对是倒退的一步，因为磁铁通常与纸盆都会有相似的区域。
Vivid Audio机板以铝压模铸件制成，结构独特，里面12个支柱的高宽比特别低，且排列得相当整齐，能使障碍减到最少。 事实上，C125 3mm宽的支柱，仅有纸盆10%的范围，于音频上没有存在感，小型的地球径向磁铁组件，非常适合放在此机板中，因为其所占面积相当小。
机板的另一个功能，就是作为电机装置的散热板，当电机装置冷却时，驱动电平会增加，功率压缩更小。 采用大量的机板支柱，且这些支柱在比隔壁它们连接磁铁的点还要深，机板就成了高效率翅片式散热器，使全部的散热区域增加了三倍之多。
高通风模板
多孔模板广为大众所知，但当空气通过这些小孔时，会产生清晰可见的噪音，若增加这些孔的数量，直到它们占据超过一半面积时，共振自然就消失了。
会令人联想到圆柱中的活塞，在移动的标准音圈单体中，磁铁的中央柱会压缩防尘罩后面音圈中的空气，并让空气变少。 音圈与柱子中间的狭窄间隙，有一个空气可以流出的地方，但是因为有很大的空气阻力，所以降低了锥体的移动性，特别是在低音的部分，位移相当明显。
要解决这个问题最普遍且最简单的方法，就是在柱子的中央留一个大洞，这样，空气就能够轻松地传送到外界，不过，这样空气的量会增大，并且需要结合通风口。 就像打开的瓶子或是反射式扬声器系统，通风口中的空气，与里面的空气会互相作用，因此形成了Helmholtz共振器，共振时管内的空气在移动时会达到最高点，而减少锥体的移动。
通常来说，共鸣的频率约于300到400 Hz，在C125低音/中音单体的带宽内，在限制范围内调整通风口的大小，可能不会影响到磁铁，但是无法增加性能。
在音圈模板周围加上一列小孔，可以有效地将共鸣往上推，并将锐利度或是'Q'要素降低。
多孔模板广为大众所知，但当空气通过这些小孔时，会产生清晰可见的噪音，若增加这些孔的数量，直到它们占据超过一半面积时，共振自然就消失了，Q也降低到某个程度，要真正的去测量共振的程度，就会变得很难了。 此外，空气所产生的噪音会消失，是因为速度降低了，所以分辨率接近完美。
Vivid audio滤波网络
为了将一组单体紧密的结合在一起，它们的声学反应需准确地运用特定的滤波器形状，我们选择了四阶Linkwitz-Riley滤波器，因为他们经过每个分频点时，能拥有完美相位与集中效果，同时也能产生对称的频散模式。
喇叭中所有的分音器，皆由我们自行制作，以达到最高的表现
为了将一组单体紧密的结合在一起，它们的声学反应需准确地运用特定的滤波器形状，我们选择了四阶Linkwitz-Riley滤波器，因为他们经过每个分频点时，能拥有完美相位与集中效果，同时也能产生对称的频散模式。
由于单体在各自的箱体内有相当流畅的响应，因此分音器的设计相对上就比较明确，结合电脑辅助分析，要创造忠于理想功能的完整子系统响应，是有可能的，只是这样的准确度，被认为只有使用主动系统才可达到。
图中的一组曲线，显示未加工过的单体所产生的响应、与使用滤波器的单体所要达到的目标响应。 被动滤波器特为单纯的电阻负载所设计，增加此滤波器之后，比原本预定能达到的目标响应更佳，可产生低输出与峰型的响应。 透过使用电脑优化器操作电路，可更显着的接近目标响应，这个过程，在第二个单体中会再重复一次，才能产生更接近目标的响应，因此，当两个单体与滤波器一起运作时，就能达到相当完美的响应。
与单体和音箱相同的是，我们的分音器皆为自行制作。 现在几乎所有的东西都是外包制作，因此没什么人自行制作，但我们会这么做的原因，是相当实际的。 早期我们研发第一批产品时，所有的分音器，皆使用无氧铜手工缠绕的电感器，且与聚丙烯电容器一同置于胶合板上，接着采用硬接线连接。 理所当然，我们认为完成设计之后，就能直接请良好的OEM供应商生产，因为这已经是业界常态了。 不过，虽然最后生产出来的东西看似完美，但当我们试听了第一批样品的时候，很明显的，好像还是少了点甚么东西。
仔细确认所有的零件都相同后，很明显的，原本我们自行制作的分音器仍表现较佳，因此，从那时开始，我们决定所有的分音器要持续使用一样的方式制作。
Vivid audio锥形管装载技术
早期总是寻求无共鸣无共振的单体，所以很显然的，当再制精心设计的圆顶形变换器时，为了补充其透明度与移除音箱的声染色，必须要做些特殊处理。
声染色的发生，通常可以追溯到共鸣气泡、主要空腔的本征音与音箱壁室内的结构形式。
事实证明，将单体立于大型圆柱的一侧，能够顺畅前向辐射的通道，但因为这些声音必须某方面的被限制或消散，所以这么做对单体后端产生的声音并无益处。 在音圈直径中放入环形磁铁，再开一个置中的小洞，将凸盆振模后侧与外面连结，但外面有严重的冯赫姆霍尔兹共鸣，使正向响应产生了严重的峰谷问题。 所以我们使用外部环替代磁铁，并在极上开一个直径最大的洞，使后向辐射不受干扰的产生。 但链接到任何形式的音室时，封闭的气体空间谐和了共鸣模式，即使加入阻尼就能表现更佳，我们仍认为会有更好的方式能解决这个问题。
将单体直接相互连结，而不是使用长管连结，会产生许多共鸣。 使用纤维填充比使用短宽的音室更容易消除共鸣，但需要使用较长的管子才能够达到良好的效果。 对于中音单体来说，这可能没有什么影响，但是对于一个在3m长电子管底部的30cm低音单体来说，就完全不同了，所以我们决定使用高于其截止频率的指数锥形管，它的性能很像长电子管，却只有三分之一的体积。 加入阻尼材料到里面时，我们发现，只要简单的在管中加入光纤网，让锥形管能够自然的向窄的那头压缩，它的表现就能比平行管更佳。
这样的原理在Vivid系统的高频与中频单体当中使用，以确保这两个单体达到最佳表现。
反应消除装置
「每个动作都会产生相等或是相对的反应。」 这个简易的牛顿力学定律可以套用到所有的机械系统，从火箭引擎到喇叭的马达皆适用。 因此，电流通过喇叭单体的音圈时，装置与周围的磁铁上会产生一股力量。
这股力量的反弹速度，比例上来说，比轻量线圈与纸盆的反弹速度还小，相对的，发射出的声频讯号也较小;也就是说，这股力量到达音箱时，要抵达比纸盆宽的区域才能够真正开始作用。 除了区域宽度的影响，如果音箱产生结构共鸣，那么声染色可能会成为真正的问题。
只要用装置将单体与音箱分开，就能避免上述的问题。 为了增加效率，设备上单体的共振频率，需要低于截止系统的低频。 但是，将单体从外凸缘架住，且同时使用这样的装置，是相当互斥的，因此我们需要用另一种方式解决此问题。
要完全解决这个问题，就是将相同的单体在音箱中面对面放置，并将磁铁紧密耦合，只要单体都收到相等的驱动力，磁铁内的力量就可以完全消除，这样的话，最后音箱就不会接收到任何力量了。
在我们的反应消除全音域系统中，这两个单体以低于100Hz的相同信号驱动，这表示只要高于此频率，不同的力量就会出现，所以这对单体必须要在音箱中解耦，但装置不需像在20Hz下运作一样顺从。 此装置只要使用一对弹力O型圈，就可以轻易的在每个单体的边缘运作。 我们的G1和Giya G2系统，在音箱单体两侧使用相同的单体，传送相同的信号，因此能确保完全消除反应。
反应消除音孔
空气进出敞开式喇叭的音孔是相当不被看好的，其于音箱产生微小的反作用力，就如同火箭上升时，从相反方向排出的废气所产生的反作用力相同。
这件事情所造成的结果，就是音箱所放置的方式，包含地板，皆会影响音孔共振的Q值（质量因子）。 好的耦合，举例来说，使用脚钉，或者在橡胶底座上完整去耦，跟将音箱直接放置在地毯上相比，Q值可以变得更高。 这样的情况，只要使用一个简单的方法，就能删除所有共振，就是使用两个相对的音孔，以完全删除音箱的反应。
反射锥形管装载
经过一段时间，现在已被大家认可，纤维填充的指数锥形管几乎能有完美音箱的性能，其保有单体后方的辐射，且没有任何一般喇叭音箱会产生的共振问题。
锥形导管能与中音和高音完美结合，从单体振膜的后方到号角开口前面，以相同的直径直接耦合，但是低频的部分，使用锥形导管会有一些缺点产生。
当然，这个的方法能以封闭箱体的模式在低频当中使用，不过，当我们试着将指数锥形管的优点与反射装载结合时，就会有问题开始产生了。
即使在系统最低频率的限制下，反射装载在功率处理与效率的部分仍能有大幅进步，因为音孔将音箱后方与外界连结，所以系统主要仍然依赖音孔与音箱中空气之间的流通。
以200公升箱体中的320mm单体为例，如以下的模拟图所示，可以明显的看到，音孔的输出会与单体结合，能够产生完美的四阶响应，但继续往上面的刻度看，可以很明显的看到箱体会产生共振。
在高音的部分，加入纤维填充就能改善情况，但亦减少了音孔输出的「Q值」，但整个系统还是会有一样的问题。 若我们使用指数锥形管，让其产生少数的损耗，也就是让它的开口，与振膜拥有相同直径大小，并且将它与相同的200公升箱体音孔链接到单体后方，很明显的，箱体的本征音会完全消失，且音孔的输出也不会产生共振了，不过，整个系统的响应会失去理想的滤波器形状，单体的冲程会增加。
若我们现在增加号角的锥度率，也就是截止频率，但是保留全部的体积，很明显的，音孔输出会改善，且共振也能在掌控之中。 最后，我们发现，如果号角的截止频率设定为音孔调音的四倍，我们可以完全保存音孔的输出，且原本的音箱共振也能够消除，这是完美的音箱设计，并且在Giya当中充分运用，其低音的特性与其他互相竞争的扬声器系统相比，不会有任何嘈杂声。 也因为指数锥形号角的关系，让Giya的外观具有丰富的视觉冲击。
高通量磁铁
在喇叭中使用径向磁铁并不稀松平常，因为在原地磁化是相当困难的一件事，且后来的制造的需求多为在钢铁配件中使用活性磁铁，尽管如此，高通量磁铁仍有各种不同的优点。
Vivid Audio开创了锥形管装载半球形单体，而它们在中央极当中，需要极大的孔，才能让声音自由的传送到吸收器中，所以不能在音圈中架设圆盘磁铁，除此之外，让单体并拢，对于产生平滑的垂直扩散，有相当多好处，因此，音圈外面也不适合使用环形磁铁。
在后方架设径向磁铁，能符合这两种需求，也有更多优点。
因为磁铁的磁极不是由前到后极化，而是由内而外极化，这个设计为自行屏蔽，所以能在传统的CRT监听器附近使用，不会有产生更多屏蔽的问题。 此外，自然的低渗出、场域集中的特性，与标准的扁平环形磁铁相较，最大间隙通量可以提高更多。 在D26高音单体当中我们的专利被充分使用，最高通量可达2.5T，为一般25mm高音单体所产生通量的两倍，能够达到96dB/W的功率电平。
