Len Wallis 研究了将低音炮集成到高性能 2 声道立体声系统中的利弊......
我从来不喜欢在 2 声道环境中使用低音炮。至少在几年前花时间参加慕尼黑高端展之前，情况就是这样，寻找新的潜艇品牌。几家主要制造商都在立体声系统中展示他们的产品，并取得了令人印象深刻的结果，我最终选择了 JL Audio 的一个。
我对立体声低音炮的不满源于集成问题。很难找到一个可以与一对高保真扬声器配合使用的产品，而不引入自己的声音特征。这在一定程度上源于潜艇本身的速度。从历史上看，大多数都是缓慢而笨重的设备——提供足够的低音响应水平，但速度或清晰度最低。在剧院应用中，你可以摆脱这一点，因为你的感官被故事情节和视觉效果分散了注意力，以至于你没有那么意识到低频部门的准确性。对于音乐来说，这是不同的，因为你完全专注于艺术家想要传达的东西。起音增加了表演的真实感，而清晰度是最重要的。
书架式扬声器可能有很多东西适合他们，但它们的低音总是有限的。例如，塞尔汉·斯威夫特（Serhan Swift）用Mu2从一个小盒子里获得了出色的低端，但即使它也能在处理50Hz以下的材料时遇到困难，而且那里有很多录制的内容。例如，一架标准三角钢琴的频率低至 27.5Hz （A4），而低音长号的频率甚至更低至 23Hz。管弦乐低音提琴能够达到 32.7Hz （C3），即使是备受喜爱的 Fender Bass 也能达到 41.2Hz。
所有低音炮都可以再现这些频率，但许多低音炮都在细节上苦苦挣扎。我是已故爵士低音提琴演奏家查理·海登（Charlie Hayden）的崇拜者。当他从 C-sharp （34.6Hz） 移动到 E （41.2Hz） 时，我希望听到这是两个不同的音符——不幸的是，情况并非总是如此。很多时候，这些音符被复制为单一的单调。我希望这些音符的演奏速度和起音与我从低音炮补充的扬声器中获得的速度和起音相同。如果这没有发生，如果低音炮没有有节奏地跟随主扬声器正在复制的内容，那么魔力就会消失。
如果低音炮质量差，那么艺术家试图传达的内容的参与就会受到影响，并且首先通过添加低音炮而获得的许多收益都丢失了。我总是更喜欢听一个没有低音炮的好书架式扬声器——尽管缺乏低频响应——而不是一个有二年级低音炮的扬声器。然而，一对好的书架式扬声器与一个高质量的低音炮配对是另一回事......
如果您的低音炮与您的系统正确集成，您不应该意识到这一点——至少不是有意识的。它永远不应该引起人们的注意。但是，当您将其关闭时，应该立即明显发现缺少某些内容，就好像音乐的一个维度已经消失了一样。
购买潜艇时，需要考虑三件事。首先是成本，因为好的并不便宜。低音扩展并不是最重要的——如果资金紧张，请选择快速而不是超扩展的，因为时机更重要。一如既往，适当的经销商试镜在这里很有帮助。尺寸是第二个考虑因素，因为无论设计多么巧妙，你都不能违背物理定律。低音炮的箱体越大，您获得的扩展就越多。第三是放置问题，因为低音炮在你的聆听环境中的位置会严重影响最终结果。
当您购买了所选的低音炮时，您需要充分利用它。主要指令是 - 不要将扬声器和低音炮加倍。换句话说，低音炮需要在主扬声器在低音中尾部消失时开始工作——因此它也不应该播放扬声器通常处理的录音中较高的低音部分。这里的目的是扩展系统的频率范围，而不是在现有频率上增加额外的能量。
这意味着，如果您的立体声放大器没有专用的低音炮输出，那么您需要使用低音炮的扬声器输入，以便过滤掉所有高频并且不会尝试再现它们。如果您的放大器上有直接的子输出或前置放大器输出，请使用它。大多数低音炮都是有源的，这意味着您可以为它们提供前置放大器级别的信号，并且它们将以最佳方式工作。
长期以来，人们一直认为潜艇的位置并不重要——基于这样的假设，即你的耳朵没有能力检测低频的方向。我们现在认识到这是不正确的。低频波与它们所处的房间相互作用——在某些地方反弹并相互抵消，而在其他地方的强度增加一倍。在您的房间里，在某些位置，低音炮的声音会太大，而在其他位置，低音炮几乎会消失。
低音炮的正确放置——装饰、家具、电源插座和重要的合作伙伴允许——是在您的聆听位置响应最佳的地方。这最好通过反复试验来完成，低音炮应该放在房间里听起来合适的位置。在典型的聆听环境中，这需要一种折衷方案，即在性能和位置之间找到最佳权衡。当然，您也可以添加第二个低音炮，它可以为平衡整个房间的各种高峰和低谷创造奇迹，并提供其他性能优势。然而，一个位置良好且调整良好的潜艇将很容易胜过两个位置不佳且设置不佳的潜艇。享受发现你的低音本能的乐趣！
