原标题：深入了解高文“机器人”喇叭（对比篇·中）
如果给你100-150万，怎么搭建一套HIEND系统？
70-100万呢？
50-70万呢？
这三个问题，正是高文机器人Samadhi，Satya，Prana所覆盖的区间。
近几年，50-70万系统的发烧友，比例逐渐在增加。通货膨胀在发烧领域蛮明显。这要放在20年前，可以买一套100平米的房子。
如今，这个预算，才算跨入HIEND的大门。而且听音面积，还不能太大。20-30平米合适。
当然，也有人在10平方玩到百万的，那叫任性。比如布鲁斯。
高文Prologos被动版，喇叭仅仅10万多，但是这套系统，功放30万+，音源40万+，线材30万+。。。
这种玩法，未尝不可，因为烧到最后，边际效益是递减的，系统提升一点点，都需要花几十万，比如上一条金奥丁。
但是，我们大多数烧友，还是期望系统搭建都能达到超值，能越级挑战，少花钱，多办事。高文机器人，在这方面简直无敌。
我们先听一段机器人家族最小的Prana重播《春之祭》，然后开始今天的讨论。
(这个录音空间有60平方，层高达到4.5米，为大机器人Samadhi打造，小小Prana居然Hold住！)
1.高文机器人的超高性价比
我为什么选用Samadhi，还不停地向朋友推荐其他型号的高文机器人？再重复一遍——
超值，能越级挑战，少花钱，多办事
按Hiend标准，如果对比搭配一套被动版系统来说，简直便宜到家。听到Prana后，我一直感叹，如果10年前有这么个喇叭，可能早退烧了。
比如，玩Samadhi大机器人，整套系统需要100多万的预算。你需要额外配置的，只有音频数字处理器（前级）、音源。即使音源，你也只需要转盘、或数播，不再需要解码器，因为——
机器人喇叭内部，配置了高文最顶级的解码器。（图片下的文字，请仔细阅读。）
这是2019年Samadhi在中国台湾宝岛全球首发布时的介绍。注意，定价是980万台币，折合人民币200多万。
去年5月，我在仓库，随便通电，接了一台普通转盘，第一次听到Samadhi。直觉告诉我，它会超过所有传统被动方案搭建的150万的系统。于是，拿下。随后，花了3个月为它找了一个60平米，4.5米高的空间。
这个空间，也适合卡玛小哑铃，或者中哑铃。可是，达到较好的状态，至少要花掉现在Samadhi一套两到三倍的价格。
当然，它们的风格完全不同。不再展开讨论。
机器人Samadhi到达时，我发现，去年春节刚买的高文Edios SACD大桌子浪费了。。。因为Samadhi内部有“等级顶天的数类转换器”。
大桌子不是不能用，只是，有点重复投资。要么作为数字转盘，要么模拟输出后，通过数字前级模拟到数字，再转换一次。继续采用高文大桌子，不能彰显Samadhi系统作为Hiend系统性价比上的优势。于是，含泪转让。
使用高文机器人Samadhi，Satya，Prana设备清单如下
音源（任选一个：数播、转盘，甚至CD以及黑胶）
数字处理器（前级），选配无线Hub
Samadhi喇叭
电源线4条——喇叭用两条，前级和音源各用一条。
整套系统就完成了，搭配路径如下
音源——高文数字前级——机器人喇叭
高文现役数字前级（标准说法叫作音频处理器AUDIO PROCESSOR）有三款，除了为支持32的Mimesis32.5和16声道的Mimesis之外，还有一个带有无线发射功能的Mimesis 11。
Mimesis11我用来搭配较小的Prana小机器人。
搭配Samadhi的数字前级是Mimesis 16.8。
数字前级相当于一个音频信号中转站，可以接驳任何音源。下面可以看一下视频版的搭建解说。
到今天，Samadhi我已经使用了半年，可以非常负责任地说，如果选择其他被动方案，200万也未必能达到现在的效果。
下面算一笔账。
2. 对比：Satya与卡玛大肥婆，充分驱动各花多少？
下面，我们拆解高文机器人家族中，可以对标卡玛大肥婆的Satya中型机器人。
Satya每台内置三对Telos 放大器，功率共计650 W
2 x 175 W 驱动高音和中音
1 x 300 W 驱动低音扬声器
每个喇叭3个单元
1 个丝膜软球顶高音
1x 7英寸中音单元
1 个 12 英寸低音单元
下图，是诞生于1994年的，模块化全金属结构的 Epilogue 1+2+3，当年也提供了完整的高文设备驱动方案。
我们可以看到，搭建这套系统，需要很多前端设备。
后来，这些设备（经过多年迭代的解码功放），其实都被塞进了箱体——2013年诞生的全数字旗舰喇叭Apologue。
6年后，等级仅次于Apologue的Samadhi，Satya机器人出现了。而高文的解码、前级、后级都已经进入了NG系列时代，显然，这些技术与时俱进地融合进去了。
大胆推测，Samadhi、Satya以及Prana内部的功放等级可能会比25周年的Apologue技术更先进，级别更高。
Satya内部的，Telos 650瓦的单声道功放，可以对标哪台高文单声道功放？不科学地推测，肯定在高文Telos 2500之上，甚至到Telos 3300。
Telos 3300单声道后级，8欧工作状态是700瓦，而Telos 2500单声道，8欧工作状态是365瓦！
Satya单声道的储备功率也达到650瓦！而Samadhi达到了700瓦，即使最小的Prana也达到了600瓦！
就算按照Telos 2500的实际售价计算，也要40大几万！
或者我们换一种算法，两台175瓦单声道，和一台300瓦单声道，分别可以对标高文哪个功放？
200瓦单声道，大致相当于老款的Telos 200，每对都要超过10万
300瓦单声道，大致相当于Telos 1000，也要30万。
这么算下来，保守估计，Satya包括了价值50万左右的功放。不保守，就是80大几万的Telos3300了。
我们这么算合理吗？从2013年Apologue发布会，高文创始人的分析来看，至少可以作为参考。
不管合理与否，如果搭建一个三分频喇叭（12寸低音）的电分系统，两对Telos 380，一对Telos 1000是少不了的。
那么，我们还没算解码器。再看一下之前的原理图，
Satya内部有负责，低音、中音、高音的三套解码器。当然，不能完全对标三台旗舰 Mimesis 20H NextGen，至少能算一台吧？
这又是20多万！
实际上，高文Satya机器人内部的三套单声道功放，和解码器的价值，至少是80万。同样Samadhi还会略高，而Prana会略低。在高文的产品价格体系里，机器人喇叭基本算赠送！
我们为什么要把标卡玛大肥婆作为对标Satya的案例？
卡玛大肥婆和Satya一样，也是三分频，低音单元也是12寸，中音一个7寸。不同的地方是，Satya是丝膜高音，而大肥婆是钻石高音。
大肥婆高127CM，Satya高123CM，也差不多。大肥婆占地面积，56X84CM，而Satya是56X63CM，深度略浅。
我们不科学地推算，Satya总体性能和大肥婆相当。
而身高147CM，占地面积72X82CM的Samadhi要超过大肥婆很多，比卡玛小哑铃略逊。
但是，如果按照Satya多路驱动（双推）搭配大肥婆的话，至少需要至少一对高文Telos 2500和一对Telos 380，加上配套线材（四条电源线，两幅喇叭线，两幅信号线）成本远远高过机器人啊！
我们再看Prana，比两位大哥身材小了不少，但储备功率却没少多少。
在我实际测试中，Prana和20万级的德国Finkteam Borg，用贵丰Essence单声道后级驱动，实力相当。
而这套搭配算上两对喇叭线，早已经超过Prana的价格。如果用两套功放驱动，会超出很多，达到Satya的价格！
我们再听一下这段Prana重播的《春之祭》。
Borg是两分频，拥有一个11寸低音，而Prana是三分频，拥有9寸第一和一个7寸中音，丝膜高音。
Finkteam Borg是非常优秀的喇叭，好友瘦胖子，为了充分发挥它的潜力，也是如布鲁斯玩Prologos一样任性，直奔百万而去。
这样一番比较后，我不得不说，无论是Samadhi，Satya还是Prana在自己的价格区间，拥有绝对的投入产出优势。
因为你不需要另外配置顶级解码器和顶级功放。
3. 高文机器人的声音特点
投入产出比，固然重要，声音所达到的绝对高度，其实更重要。
Samadhi听了半年后，我听到了Prana和它的同场竞技，也听到了Satya的声音表现。应证了高文官方的说法，它们没有质的区别，最大的区别，就是为了适应不同的空间。
关于声音的部分，我主要截取古强《我与高文机器人Samadhi的七天六夜》的部分听感来。
在陪伴机器人的几天里，他也拜访了一位卡玛小肥猪用家，这套系统音源就是高文Edios SACD，前级采取Trinity银参考，而后级则用了天琴的超级Heritage，线材更是极其豪华，系统超过200万。
古大说，小肥猪系统非常好听，声音优美，气质高雅，但是，高文机器人Samadhi以真水无香的音乐呈现，更吸引他。
Samadhi机器人尤其在钢琴、歌剧，大型管弦乐，艺术歌曲，巴洛克音乐的呈现上，达到了无以伦比的境地。
2.1 钢琴
HM录制发行的这张圆舞曲是塔霍在2005年12月巴黎的演奏，使用了一台斯坦威D274型音乐会演奏琴。
古强是这样评价的：
没有任何重击键盘与延长使用踏板的圆舞曲，在一对大机器人构成的虚拟音乐厅回响，我把前级音量开50左右，基本上一台D274的体量就在我不远处。
2.2 三重奏
钢琴三重奏这个形式重播起来有些难度，小提琴、大提琴和钢琴各自的位置关系，形体上的准确比例，各自重量感的还原，小提琴有一定厚度的前提下，大提琴不要肥腻，钢琴保持部分金属质感，这真要重播就挺考器材了。
遥控器按下去，从觉得转盘启动到大机器人开始歌唱只在一瞬间，莫扎特第E大调第四号钢琴三重奏的旋律就喷涌而出，先是钢琴咏唱了两句，小提琴和大提琴各自模仿了前面的旋律，随即进入重奏，莫扎特的室内乐最重要的是保持典雅的氛围。
三位音乐家以他们雅致的演奏给这版录音一种舒适感，Samadhi大机器人同样散发出高贵的持重感，这版录音在她的呵护下以丰富的色彩，古典的姿态和精心设计的结构给我以拉斐尔前派画作的美感。
2.3. 马勒等大型管弦乐
下面看看马勒的表现：EXTON直刻殷巴尔马勒的第一交响曲。我和古强都特别喜欢听，以前我们最喜欢的肯定是“暴风雨般运动”的第四乐章。
古强说，我自己如今更喜欢听谐谑曲的第二乐章，单纯的第二乐章是一首连德勒舞曲风格的率真之作，伴有一些布鲁克纳式的淳朴，激动而热情性格很符合马勒写作这首交响曲的年龄。
我自己是一个容易激动的人，指挥殷巴尔老先生哼唱主旋律的声音丝毫没有被弦乐声部激烈的演奏掩盖住，以前我听这个直刻版本也觉得特别好。
古强说，大机器人给我的信息量大大超过以往，原来老先生在整个第二乐章的哼唱就没停下来过，尤其到了乐章过半，三声中部的优美圆舞曲响起来，老先生被马勒旋律陶醉的意态跃然纸上。
透过大机器人的8只单元传递给我，谐谑曲自贝多芬始，肖斯塔科维奇终，马勒交响曲里的谐谑曲是集大成者并不过分，殷巴尔的东京都现场版疾风暴雨一蹴而就，就差在工作室里自己喊好了！
古大一直感叹：百万花费，算HIEND中等价位花费，声音的完成度，则当属超一流。我们把机器人家族的声音特点概括如下
音色朴素但是不单调，旨在呈现乐器本身的质感和色彩，尤其是管弦乐团那种温暖的木质感，极小的实真让喇叭没有染色
在钢琴、巴洛克音乐、大型管弦乐、歌剧表现上非常出色，可能得益于其追求的相位精准及舞台感，比它贵很多的系统，都未必有这样的魅力
它的声音取向更接近早期喇叭那种宽松自然，但是，在准确度、瞬态、速度、能量上却有者现代喇叭的特征。
这种特点应该说得益于其独特的技术储备而达成，就声音特征来说，和我们之前采取电分方案驱动的“鹦鹉螺”有着类似的走向：快速、无染、舞台感优秀。
但高文机器人更胜一筹的是，采取数字电子分音，更加极致。
最后，我们听一段小机器人Prana的录音，
这是阿尔法公司出品的一张黑胶唱片在Prana上的重播。听了彪悍的春之祭，再听Theorbo、人声、大贝斯，这种低吟浅唱，Prana的重播细腻、灵动、富于乐器和人声的质感。可谓能文能武。
明天，我们将说说，高文三款机器人，数播、CD、黑胶分别怎么玩？作为全数字系统，其实没很多环节可折腾（三套功放和三套解码都是内置的），但是，如果需要烧友式折腾，还有哪环节提供可玩性？
当然，最好是，不折腾，好好听音乐。明天《实战篇》见！上集《技术篇》今天第二条也进行了推送。
