自从第八十期「刘汉盛螺孔」摆法刊出之后，我陆续的接到几个读者的电话，讨论有关螺孔的问题。我自已也在家里三个聆听室，以及杂志社的聆听室里以各种不同的喇叭反复实战。到写这篇文章为止，我累积了更多螺孔摆法的经驰；同时也了解到更多螺孔的好处。在反复实战螺孔摆位之际，我也不断地在思考：难道喇叭摆位的第二次革命已经来临？
以下文字，请读者们慢慢阅读。我希望读者们一面阅读我的意见，一面以反方向的角度来思我的经验。阅读过后，当然就是自已动手来验证我所说的是否属实，是否对您有用。不要嫌动手移动喇叭麻烦，它会为您带来意想不到的效果。
第一次喇叭摆位革命
在单声道时代，喇叭没有所谓摆位的问题：也没有因为喇叭摆位而产生的音场表现，一切都以使用者的方便为大前提。立体声流行之后，虽然许多人已经考虑立体音像的问题，然而两支喇叭最好的归宿仍然是两个墙角（大型喇叭）或是书架（小型喇叭）等各类架子上。这个时代的喇叭设计十分倚重墙角所产生的声音加强效果。当时为立体声的初期，音响迷对于音场的各种要求尚未产生，大部分的人还是仅着眼于「音质」「音色」与「高中低频段量感的分布」而已。
大约在一九七○年代中期以后，喇叭否一定要被塞在墙角里、或书架上的问题才慢慢被人重视。从此，喇叭被从墙边墙角解放出来，喇叭离后墙的距离也慢慢的增加，小喇叭也不再被塞在书架里、而是给了它们一副专用脚架。台湾一直要到一九八○年代以后，喇叭摆位的问题才慢慢被重视。同时，许多人开始尝试将喇叭从墙边墙角解放出来。当喇叭距离背墙越远时，喇叭摆位的高低、间隔以及向内的投射角度要求越来越严格，喇叭摆位中最迷人的音场也慢慢展现。此时，三一七比例法也慢慢成形。
七年前，「音响论坛」创刊，大力鼓吹新的音响美学，喇叭摆位与音场的表现、享受成为新一代音响迷所追求的方向之一。到今天，每一位音响迷都知道喇叭摆位的重要；也都知道喇叭必须离墙才会有音场。许多新进的音响迷甚至以为目前的喇叭摆位法是从盘古开天以来就这么摆的。这种将喇叭离墙摆（三一七比例法），享受音场表现的听法我将它称为第一次的喇叭摆位革命。
第二次喇叭摆位革命
什么是第二次喇叭摆位革命？我思前想后，认为螺孔的摆法可能会是第二次喇叭摆位的革命（当然，与三一七比例法一样，螺孔摆法还需要一段时间让音响迷去验证）。为什么我会这么说呢？各位不妨想想，在喇叭还塞在墙角墙边时，喇叭与空间的关系仅止是墙角墙边的声音增强作用而已（室内装潢的影响暂且不讨论）。而第一次喇叭摆位革命之后，喇叭被以三一七比例法摆放，此时喇叭与空间的关系进展到声波与六面墙的反射关系，尤其两侧墙第一次反射音也其重视。到了螺孔摆法，喇叭与空间的关系不仅仅是直接音、反射音那么单纯。它们之间的关系已经进展到喇叭与整个空间的共鸣关系（这也就是螺孔名称的由来）。喇叭与空间共鸣的关系不是与喇叭与空间直接音、反射音的关系相同吗？为什么我要说是更进一步的进展呢？其实这两者完全不同！三一七比例法法着重是让音场浮现，它并末考虑到整个空间的最佳音响共鸣点。喇叭还是喇叭，空间还是空间，它们并未唇齿相依的紧密结合在一起。
而螺孔摆法完全着眼在找到一个该空间中最好的声音共鸣点，让喇叭与空间紧密的结合为一体。这种观念就像必须使用共鸣特性的材料来制造乐器；以及必须在音乐厅中找到一个最佳的螺孔点来演奏声音会最好的道理是相同的。因此，从喇叭与空间关系的进展中，我将「三一七比例法」定位为第一次喇叭摆位革命。而将「螺孔摆法」定位为第二次喇叭摆位革命。
螺孔摆法的特色
三一七比例法的喇叭摆位中，传入聆听者耳朵最大量的是直接音。而且，如果喇叭向内投射角度很小的话，喇叭所发出的声波可能会在前、后两堵相对的声波可能会在前、后两堵相对的墙之间产生许多反相（相互抵销或相互增强）影响。而螺孔摆法由于将两喇叭拉到两侧墙边，而且向内投射角度要至少四十五度或更多，因此所听到的声音是以间接者为主。这就好像我们在音听厅中听现场音乐，所听到的也是乐器演奏出来之后，再从整个音乐反射到耳朵的间接音。我们都知道，舞台上的声音一定要能够充分送到观众席，观众才可能听到好的音响效果，这也就是为什么霍洛杂维兹一定要在「霍洛维兹螺孔」那个地方摆钢琴的原因。同样的，找到房间中喇叭与空间共鸣效果最好的那个点来摆喇叭，那也就是「螺孔」摆法的精义所在。
螺孔的好处
经过两、三个月来的多次实际摆位经验，我归纳出螺孔摆法的好处如下：
一、声音的左、中、右分离度大大提高。
如果您听的是三个人的演奏，就会发现左、中、右三个人分得很开。如果是四个人演唱，也会发现左、右两个人特别偏左右，中间则有两个人。假若您的房间比较小，原先的那三个人或四个人会挤在一起。以螺孔摆法来听，就会发现这些人分得特别开。
如果是听管弦乐，那就更精彩了。原本那么大的管弦乐团挤在窄窄的两喇叭之间，几乎所有的乐器声部都混在一起。用了螺孔摆法之后，整个管弦乐团横向排开的阵势就像您坐在音乐厅较前排听演奏会般。那种管弦乐团的横宽纵深比例更接近真实。（负面数据：如果螺孔位置没有选对，投射角度不妥的话，会有中间较稀、两边较浓的缺点。）
二、音场的高度会从喇叭最高一线往上提高，变成整个空间的高度。
在小空间中，如果您原先的音场高度只有与喇叭的高度等高、甚至更低的话，用了螺孔摆法，整个音场的高度会脱离原先低矮的束縳，而上升到整个空间的高度。为什么会这样呢？因为原先您离喇叭很近，所听的声音以直接音为主，所以音场的高度会被喇叭本身的高度束缚。用了螺孔摆法之后，由于听到的是整个空间良好的共鸣，因此录音时的音场高度就完全表现出来了。（本项没有负面数据）
三、音场的宽度也从两喇叭之间扩大到整个空间的宽度。
一般而言，音场的宽度很难超出两喇叭之间。用了螺孔摆法之后，两喇叭的左右间隔几乎就是房间的宽度，所以音场的宽度也就顺理成章的扩充到整个房间。（负面数据：音像的结像力会比较松，没有一点或一线那么锐利的焦点。）
四、没有视觉与动线的障碍。
由于螺孔的摆法，使得两个喇叭的位置几乎是在眼角余光边，所以不会有喇叭挡在前面的视觉障碍。更方便的是：原来三一七摆位时有些人嫌将喇叭拉出来会影响动线。螺孔摆位后两喇叭靠两侧墙，减少了房间内动线的障碍，半夜摸黑起床不也虞绊倒喇叭。（本项没有负面数据）
五、中频段与低频段的量感增加，中低频的驻波降低。
螺孔方式一摆，可以明显的听出中频段与低频加厚了，极低频则视情况与喇叭能力而定。更有意思的是，原来的中低频驻波峰也会有减少的感觉。为什么中频段与低频会加厚呢？因为取得空间良好的共鸣效果而得。为什么中低频驻波峰值会减少呢？因为喇叭的投射角度很大，使得中低频在墙角的增强效果降低了。（本项没有负面数据）
六、乐器人声形体由线条变成实体。
小房间听音乐最大的问题就是五脏俱全的小麻雀，或者说是一切都具体而微。这二句话说明了小空间中常见的乐器形体精瘦小，趋近于线条、而非有腔体、有肉体的表现。为什么小房间会常见这种表现呢？因为用家为了避免中低频驻波的严重干扰，宁可瘦些而不要肥。以至于在调整时太偏向中低频的减少，如此一来也连带影响中频的丰腴。第二个原因就是太倾向于追求严格的乐器与人声比例。以至于一切都按等比例缩小。既然管弦乐团才只有两公尺多宽（两喇叭之间的宽度），钢琴怎会太大呢？既然钢琴不能太大，那么人声更要小才对。就这样，乐器形体越调越小，越调越瘦。依我的看法，小房间中不能太注重以上两点而忽略了乐器与人声真实的丰腴与有血有肉的实体感。否则，一切的乐器与人声表现将离真实更远。
使用螺孔摆法之后，由于喇叭所发出来的声音像乐器一样，得到房间最佳的共鸣效果，使得一切都丰腴实体起来。这是一般小房间、小喇叭很难得到的效果。而螺孔却能让梦想成真。（负面数据：坚持小房间具体而微的人会不喜欢）
七、音场增大许多。
当您找到适当的螺孔之后，马上会感觉音量比原来还大一些。为什么？还是那句老话，因为您找到了房间中最佳的共鸣点。或许我们可以反过来说：原来的摆法因为产生较多的声音反相抵销作用，所以音量比较小。螺孔摆法只不过将声音解放出来而已。（本项没有负面数据）
八、可以比原来开更大的音量。
一般的喇叭摆法，不是让喇叭直直的向着聆听者（没有向内投射角度）、就是聆听者的耳朵为二喇叭声焦点。因此，如果房间布置不当，往往无法将音量开大，因为一开大声就觉得刺耳。无法开大声有什么坏处？第一还末到达扩大机的最佳表现处，声音会比较虚。第二就是低频的量感还无法完全推出来，使得低频量感较少。用了螺孔摆法之后，由于二个喇叭并不向向着耳朵对冲，刺耳的能量大减。此时您当然可以再将音量开大声些。如此一来，低频的表现又会更好些。（本项无负面数据）
九、声音的活生感更好。
一旦螺孔的摆位正确，整个声音突然就活了起来，活生感的表现特别好。为什么会这样呢？中频与低频丰腴是其原因之一，音像增大是其原因之二，音场高低长宽增加是其原因之三。总之，一旦找到正确的螺孔位置，整个声音就鲜活起来了。（本项无负面数据）
十、与演奏者更接近，临场感更佳。
以螺孔方式摆喇叭之后，您会发现您的聆听位置更接近舞台。有些软件甚至会让您觉得演唱者或演奏者就在触手可及的地方。（负面数据：有些人会不喜欢那么接近舞台的感觉）
十一、小空间与大空间皆可适用，但小空间的效果更突出。
从二坪多到十二坪的空间我都试过，基本上螺孔摆法都同样有效。不过，小空间中的效果会令人更惊喜。为什么？因为在小空间中能够得到大音场、大音像，这是十分难得的。相较之下，大空间本来就可能会有大音像，所以没有那么惊喜。不过，大空间里所获得中频与低的丰腴也是值得欣喜的。（本项无负面数据）
十二、将环境因素的影响降到最低。
在我的经验中，螺孔的摆法可说是打破二次余数扩散等的常规，它让没有刻意为音响效果装潢的房间咸鱼翻身。在此，我不是说完全没有为音响而设计的空间用了螺孔摆法之后，可以与细心设计的空间相比。但至少，它会让原来觉得不能听的空间变得可以听。至于可以听到什么程度，那就很难说了。总之，我认为螺孔摆法可以将环境因素的影响降到最低。（本项无负面数据）
十三、使用AV时，不仅没有视觉障碍，而且银幕可以放得更大。
有关这个好处的大道理没什么好说的，喇叭摆得开，而且是在眼光余角上，当然就不会挡住投影银 幕了。老实说，假若您用螺孔摆法来看的话，您的银幕爱用多大就用多大。不过，当然不能大过房间。（本项没有负面数据）
看到这里，一定有一些读者心里在怀疑：螺孔的摆法就是在房间中找到最佳共鸣点，一切的好处都好像来自共鸣。这样对吗？喇叭不是不能有共鸣？房间的共鸣不是驻波吗？我们是不是应该只听到喇叭既然要传真，就只能发出软件上记录的声音，就只能发出软件上记录的声音，其它多出来的录音都会妨碍喇叭的传真效果。在这样的推论下，演变到听音响一定要在无响室中听才是最传真的，因为房间中其它的间接都是多出来的音染。
其实，这个笑话最关键的地方在于有这种想法的人高估了喇叭的能力，它误以为喇叭能够将整个录音场所或音乐厅的声音再生出来。想想看，整个交响乐团的能量有多大？几个人合唱的能量有多大？那些能量岂是几个小振膜面积推动的空气量所能比拟的。喇叭箱体本身的振动必须越低越好，以免让声音在还未出娘胎就变了样。但是，喇叭与聆听空间的关系就像演奏者手上的乐器与音乐厅的关系一般，必须找到二者之间最佳的共鸣点，才能发出最美的声音。
螺孔摆法真的那么神勇吗？如果您真的认真去以螺孔摆位法调整喇叭，或许它无法一体适用在所有的喇叭与所有的空间中。但是。只要您肯动手摆，一定会从中的到某些启示的。螺孔摆法真的是万灵丹吗？它当然不会是百病通治的万灵，但至少也会是阿司匹林。
